A extraordinária herança dos órgãos barrocos mexicanos é, sem dúvida, um dos tesouros mais eloqüentes da história da arte e do organismo universal.
A chegada de Hernán Cortés ao México no século XVI marca uma nova etapa no desenvolvimento da música e das artes em geral, com o surgimento de uma nova arte: o organizador. Desde o início da Colônia, o novo sistema musical implantado pelos espanhóis e transformado pela sensibilidade dos mexicanos seria uma parte fundamental na evolução da música no México. O primeiro bispo do México, frei Juan de Zumárraga, foi o encarregado de dar instruções precisas aos missionários para o ensino da música e para utilizá-la como elemento fundamental no processo de conversão dos indígenas. Dez anos após a queda de Tenochtitlan, um órgão foi importado de Sevilha, em 1530, para acompanhar o coro que Frei Pedro de Cante, que era de um certo primo de Carlos V, tinha sob tutela em Texcoco.
A demanda por órgãos aumentou no final do século 16, devido aos esforços do clero secular para limitar o número de instrumentistas. Esta atitude do clero coincidiu com uma importante reforma da música ao serviço da Igreja espanhola, como consequência das resoluções do Concílio de Trento (1543-1563), resultando na exclusão de Filipe II de todos os instrumentos da Capela Real com exceção do órgão.
É notável o fato de que antes de Nova York, Boston e Filadélfia serem constituídas como colônias, o rei da Espanha já havia proclamado um édito em 1561 proibindo o número excessivo de músicos indígenas empregados nas igrejas mexicanas, “... caso contrário, o a igreja iria à falência… ”.
A construção de órgãos floresceu no México desde os primeiros tempos e com um alto nível de qualidade em sua fabricação. Em 1568, a Câmara Municipal da Cidade do México proclamou um edital municipal no qual se afirmava: “… um fabricante de instrumentos deve comprovar por meio de um exame que é capaz de construir o órgão, a espineta, o manocordio, o alaúde, os diferentes tipos de violas e a harpa ... a cada quatro meses um oficial examinava os instrumentos confeccionados e confiscava todos aqueles que careciam de alto nível de qualidade de execução ... ”Através da história musical do México, é possível verificar como o O órgão desempenhou um papel muito importante desde as origens da Colônia, e que o esplendor do organismo mexicano continuou mesmo durante os períodos mais turbulentos da história mexicana, incluindo o período da independência no século XIX.
O território nacional possui um extenso património de órgãos barrocos construídos principalmente durante os séculos XVII e XVIII, mas existem magníficos instrumentos que datam do século XIX e mesmo do início do século XX, fabricados de acordo com os princípios da arte do órgão que prevaleceram durante o domínio espanhol. . Vale a pena mencionar neste ponto a dinastia Castro, a família de fabricantes de órgãos de Puebla que teve maior influência na região de Puebla e Tlaxcala nos séculos XVIII e XIX, com a fabricação de órgãos de altíssima qualidade, comparáveis à mais seleta produção europeia. de seu tempo.
Pode-se dizer, como regra geral, que os órgãos mexicanos preservaram as características do órgão clássico espanhol do século XVII, transcendendo-as com um marcante caráter autóctone que identifica e caracteriza o notável organismo mexicano em um contexto universal.
Algumas características dos órgãos barrocos mexicanos podem ser explicadas em termos gerais como segue:
Os instrumentos são comumente de tamanho médio e possuem um único teclado com quatro oitavas de extensão, possuem de 8 a 12 registros divididos em duas metades: graves e agudos. Os registros utilizados em sua composição fônico-musical são muito variados, de forma a garantir determinados efeitos acústicos e contrastes.
Os registros de junco colocados horizontalmente na fachada são praticamente inevitáveis e de ótima cor, podendo ser encontrados até nos menores órgãos. As caixas do órgão são de grande interesse artístico e arquitetônico, e as flautas da fachada são freqüentemente pintadas com motivos florais e máscaras grotescas.
Esses instrumentos têm alguns efeitos especiais ou registros acessórios comumente chamados de passarinhos, tambores, sinos, sinos, sirenes, etc. O primeiro consiste em um conjunto de pequenas flautas submersas em um recipiente com água, quando acionado imita o chilrear dos pássaros. O registro do sino é composto por uma série de sinos batidos por pequenos martelos colocados em uma roda giratória.
A colocação dos órgãos varia de acordo com o tipo de arquitetura das igrejas, freguesias ou catedrais. De um modo geral, podemos falar de três períodos de desenvolvimento da arquitetura religiosa durante o período colonial, entre 1521 e 1810. Cada uma dessas etapas influenciou os costumes musicais e, consequentemente, a colocação dos órgãos no plano arquitetônico.
O primeiro período vai de 1530 a 1580 e corresponde à construção de conventos ou estabelecimentos monásticos, caso em que o coro está localizado em uma galeria acima da entrada principal do templo, o órgão está frequentemente localizado em uma pequena galeria estendida para um lado. do coro, um exemplo clássico seria a colocação do órgão em Yanhuitlán, Oaxaca.
Durante o século XVII encontramos um boom na construção de grandes catedrais (1630-1680), com um coro central geralmente com dois órgãos, um do lado do evangelho e outro do lado da epístola, como é o caso das catedrais. da Cidade do México e Puebla. No século XVIII ocorre o surgimento de freguesias e basílicas, caso em que reencontramos o órgão do coro alto por cima da entrada principal, geralmente anexado à parede norte ou sul. Algumas exceções são a igreja de Santa Prisca em Taxco, Guerrero ou a igreja da Congregação, na cidade de Querétaro, caso em que o órgão fica no coro alto, voltado para o altar.
Durante a era colonial e mesmo no século 19, houve uma grande proliferação de organizações profissionais, construção e oficinas no México. a manutenção do instrumento era uma atividade regular. No final do século 19 e principalmente no século 20, o México passou a importar órgãos de vários países, principalmente da Alemanha e Itália. Por outro lado, o império dos órgãos eletrônicos (eletrofones) começou a se espalhar, então a arte do organismo declinou drasticamente, e com ela a manutenção dos órgãos existentes. O problema com a introdução no México de órgãos elétricos (órgãos industriais) é que criou toda uma geração de organistas industriais, o que causou uma ruptura com as práticas e técnicas de execução típicas dos órgãos barrocos.
O interesse pelo estudo e conservação dos órgãos históricos surge como consequência lógica da redescoberta da música antiga na Europa, movimento este que se situa aproximadamente entre os anos cinquenta e sessenta deste século, despertando grande interesse em músicos, organistas, artistas e musicólogos de todo o mundo. No entanto, no México, até muito recentemente, começamos a concentrar nossa atenção em vários problemas relacionados ao uso, preservação e reavaliação desse patrimônio.
Hoje, a tendência mundial em preservar um órgão antigo é abordá-lo com um rigor arqueológico, histórico-filológico e devolvê-lo ao seu estado original para resgatar um instrumento clássico e autêntico de sua época, pois cada órgão é um, entidade em si mesma e, portanto, peça única e irrepetível.
Cada órgão é uma importante testemunha da história, através da qual é possível redescobrir uma parte importante do nosso passado artístico e cultural. É triste dizer que ainda nos deparamos com algumas restaurações às vezes erroneamente denominadas assim, porque se limitam a "fazer ressoar", tornam-se verdadeiras reformas, ou muitas vezes alterações irreversíveis. É preciso evitar que organismo amador, bem intencionado, mas sem formação profissional, continue a intervir como instrumentos históricos.
É um facto que o restauro de órgãos antigos deve implicar também a restauração das aptidões manuais, artísticas e artesanais dos mexicanos no domínio dos organismos, sendo esta a única forma de garantir a preservação e manutenção dos instrumentos. Da mesma forma, a prática musical e o uso adequado delas devem ser restaurados. A questão da preservação desse patrimônio no México é recente e complexa. Durante décadas, esses instrumentos permaneceram abandonados por falta de interesse e recursos, o que em certa medida foi favorável, pois muitos deles permanecem intactos. Os órgãos são uma documentação fascinante da arte e da cultura do México.
A Academia Mexicana de Música Antiga para Órgão, fundada em 1990, é uma organização especializada no estudo, preservação e reavaliação do patrimônio dos órgãos barrocos mexicanos. Anualmente organiza academias internacionais de música antiga para órgão e também o Festival Barroco de Órgão. É o responsável pela primeira revista de divulgação de organismos do México. Seus membros participam ativamente de concertos, conferências, gravações, etc. da música colonial mexicana.
